XI. ULUSLARARASI ANTIK MOZAIK SEMPOZYUMU

XI. ULUSLARARASI ANTIK MOZAIK SEMPOZYUMU16 – 20 EKIM 2009 BURSA, TÜRKIYE

Türkiye Mozaikleri ve Antik Dönemden Ortaçağ Dünyasına Diğer Mozaiklerle Paralel Gelişimi:

Mozaiklerin Başlangıcından Geç Bizans Çağına Kadar İkonografi, Stil ve Teknik Üzerine Sorular

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11TH INTERNATIONAL COLLOQUIUM ON ANCIENT MOSAICS

OCTOBER 16TH – 20TH, 2009, BURSA TURKEY

Mosaics of Turkey and Parallel Developments in the Rest of the Ancient and Medieval World:

Questions of Iconography, Style and Technique from the Beginnings of Mosaic until the Late Byzantine Era

AYRIBASIM / OFFPRINT

Uludağ Üniversitesi Yayınları / Uludağ University PressUludağ Üniversitesi Mozaik Araştırmaları Merkezi Yayınları Serisi - 1

Uludağ University Mosaic Research Center Series - 1Sempozyum Bildirileri 3 / Symposium Papers 3




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OCTOBER 16TH – 20TH, 2009, BURSA TURKEY

Mosaics of Turkey and Parallel Developments in the Rest of the Ancient and Medieval World:

Questions of Iconography, Style and Technique from the Beginnings of Mosaic until the Late Byzantine Era

Editör / Edited byMustafa Şahin

© Copyright 2011, Ege Yayınları

ISBN 978-605-5607-81-4

Yayıncı Sertifika No: 14641

Baskı / Printed byBİLTUR Basım Yayın ve Hizmet A.Ş.

Dudullu Organize Sanayi Bölgesi 1. Cadde No. 16 Ümraniye - İstanbul/Türkiye

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OCTOBER 16TH – 20TH, 2009, BURSA TURKEYMosaics of Turkey and Parallel Developments in the

Rest of the Ancient and Medieval World: Questions of Iconography, Style and Technique from the

Beginnings of Mosaic until the Late Byzantine Era

Editör / Edited by

Mustafa ŞAHİN

Uludağ Üniversitesi / Uludağ UniversityMozaik Araştırmaları Uygulama ve Araştırma Merkezi / Mosaic Research Center - AIEMA - TÜRKİYE

İstanbul 2011

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T.C.KÜLTÜR VE TURİZM BAKANLIĞI

KURULLAR / COMMITTEE

Organizasyon Komitesi / Organizing Committee

Onursal Başkan / Honorary President Prof. Dr. Mete Cengiz

Rector of Uludag University / Uludağ Üniversitesi Rektörü

Onur Kurulu / Honorary Committee Ertuğrul Günay

Kültür ve Turizm Bakanı / Minister of Culture and Tourism

Şahabettin HarputBursa Valisi / Governor of Bursa

Recep AltepeBursa Büyükşehir Belediye Başkanı / Mayor of metropolitan municipality of Bursa

Sempozyum Başkanı / Symposium President Prof. Dr. Mustafa Şahin

Başkan Yardımcısı / Vice President Dr. Derya Şahin

Sempozyum Sekreterleri / Symposium Secretaries Ali Altın - Başak Emir

Bilimsel Komite / Scientific CommitteeProf. Dr. Mustafa ŞahinProf. Dr. Henri Lavagne

Prof. Dr. Catherine BalmelleProf. Dr. David ParrishProf. Dr. Werner Jobst

Prof. Dr. Michael FuchsProf. Dr. Anne-Marie Guimier-Sorbets

Prof. Dr. Demetrios MichaelideProf. Dr. Giordana Trovabene

Prof. Dr. Janine BaltyProf. Dr. Federico Guidobaldi

Prof. Dr. Guadalupe Lopez MonteagudoProf. Dr. Asher Ovadiah Doç. Dr. Gürcan PolatDoç. Dr. İ. Hakan Mert

Dr. Aïcha Ben-AbedDr. Jean-Pierre Darmon

Dr. Derya ŞahinDr. Patricia Witts

Miguel Pessoa

Lokal Organizasyon Komitesi / Local Organizing Committee Prof. Dr. Zeren Tanındı

Prof. Dr. Selçuk Kırlı Prof. Dr. İsmail Naci Cangül

Ass. Prof. Hakan Mert Ass. Prof. Gürcan Polat

İÇİNDEKİLER / TABLE OF CONTENTS

Bilimsel Program / Scientific Programme ....................................................................................................................................................................................................................... xiii

Kısaltmalar / Abreviations ...................................................................................................................................................................................................................................................................... xix

Giriş ..................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................... xxiii

Foreword ......................................................................................................................................................................................................................................................................................................................... xxv

Komait AbdallahMosaïque d’Héraclès découverte à Homs (Syrie centrale) ...................................................................................................................................................................... 1

Maria Andaloro – Paola PoglianiThe 6th Century Mosaic Floor of the Church of Küçük Tavşan Adası (Bodrum). A Model for an Integrated Analysis between Knowledge, Conservation and Documentation ......................................................................................................................................... 15

Ayşe AydınDas Fussbodenmosaik des Annexbaus in der Kuppelkirche in Kaunos. The Floor Mosaics at the Annex Building of the Domed Church ........................................................................................................................................................................................................................... 31

Paola BaldassarriArchaeological Excavations at Palazzo Valentini: A Residential Area in the Shade of the Trajan’s Forum ............. 43

Catherine Balmelle – Aïcha Ben Abed-Ben Khader – Fathi BejaouiLa Maison des Deux Lions à Carthage ......................................................................................................................................................................................................................... 69

Claudia BarsantiThe Marble Floor of St. John Studius in Constantinople: A Neglected Masterpiece ..................................................................................... 87

Aïcha Ben Abed & Roger HanouneLes pavements mosaïqués des Thermes à l’octagone de Pupput (Hammamet, Tunisie) ......................................................................... 99

Jesús Bermejo TiradoThe Social Construction of Gender Identities through the Ancient Mosaics from Antioch ............................................................. 107

Véronique Blanc-Bijon – Fabienne Olmer avec la collaboration de Marie-Laure CourboulèsUne nouvelle mosaïque sur l’oppidum de l’Ermitage à Alès (Gard, France) ....................................................................................................... 121

José María BlázquezMythology in Mosaics of Zeugma and Hispania. Similarities and Differences ............................................................................................... 137

Roberto Bugini – Luisa Folli – Brunella Portulano – Elisabetta RoffiaThe Analytical Approach to the Roman Mosaics. A Case-Study in Northern Italy .................................................................................. 163

İçindekiler / Table of Contentsviii

Marija BuzovThe Early Christian Mosaics with Inscription in Croatia .............................................................................................................................................................. 171

Javier Cabrero PiqueroA New Hispano-Roman Mosaic with the Story of Meleager ....................................................................................................................................................... 193

Maria Teresa Caetano – Cátia MourãoA “Portrait” of Book XII of the Æneid Mosaic from the « House of the Medusa » (Alter do Chão, Portugal) ...... 205

Birol CanTechnical, Stylistic, Iconographic Evaluation and Dating of Mosaics of Altıntepe Church ........................................................... 225

Margherita CarucciAn Example of Visual Humour on a Romano-African Mosaic Putting Images in their Context .......................................... 235

John R. Clarke – Lea ClineNew Light on Mosaic Metrics: Research at Villa A. Torre Annunziata - Italy - 50 B.C. – A.D. 79 ..................................... 247

Neil CooksonOrpheus: Some Metaphors in Mosaic ......................................................................................................................................................................................................................... 259

Violeta Cvetkovska Ocokoljic – Jugoslav OcokoljicParallel Research Fresco Painting of Chora and Sopocani ............................................................................................................................................................ 269

Jean-Pierre DarmonUne énigme enfin résolue: la fausse Iphigénie d’Antioche était une Alceste ........................................................................................................... 283

Carlos Tavares da Silva – Joaquina Soares – Licínia Nunes Correia WrenchLes premières mosaïques romaines découvertes à Caetobriga (Setúbal, Portugal) ................................................................................... 295

Anne-Sophie DecriaudLes Saisons personnifiées sur les mosaïques romaines tardives (IVe-VIe siècles) de la partie orientale du Bassin méditerranéen (Turquie, Syrie Liban, Israël, Jordanie) ..................................................................................................................................... 309

Sophie Delbarre-BärtschiLes mosaïques romaines en Suisse ................................................................................................................................................................................................................................... 333

Lorella Maria de MatteisThe Mosaics of the Early Christian Basilicas on the Island of Kos .................................................................................................................................... 339

Maria de Jesus Duran KremerLes mosaïques géométriques de la villa romaine de Abicada: Leur rôle dans le contexte des mosaïques romaines de l’Algarve ....................................................................................................................................................................................................................................... 353

Mercedes Durán PenedoMosaicos con la iconograf ía de Thetis, madre de Aquiles, en Turquía y en otros enclaves del Imperio ..................... 363

Andreas M. FouliasThe Basilica of Agioi Saranta /Kırklar Tekke in Cyprus and its Mosaics ................................................................................................................ 381

Zaraza FriedmanShips Depicted in the Madaba Map Mosaic .................................................................................................................................................................................................... 391

İçindekiler / Table of Contents ix

Michel E. Fuchs – Sophie Delbarre-BärtschiDerecik, Büyükorhan : Une église pour deux mosaïques ................................................................................................................................................................. 405

Alessandra Guiglia GuidobaldiThe Marble Floor Decoration in Constantinople: Prolegomena to a Corpus ..................................................................................................... 413

Anne-Marie Guimier-SorbetsLes thèmes dionysiaques sur les mosaïques hellénistiques d’Asie Mineure (Turquie) ............................................................................ 437

Bertrand Houix – Véronique Blanc-Bijon – Jean-Yves Breuil – Jean-Pierre Darmon – Pascale Linant de Bellefonds

Mosaïques à thèmes mythologiques récemment découvertes sous l’avenue Jean-Jaures à Nimes (France) .............. 447

Işıl Rabia Işıklıkaya-LaubscherMosaics in Perge. Preliminary Report on the Mosaics of the Macellum .................................................................................................................... 467

Werner JobstDas Mosaikpaviment der frühchristlichen Basilika von Gönen/Germe in Mysien (Hellespont) ........................................... 483

Lyudmila G. KhrushkovaOpus Sectile Pavements in the Crimea and on the East Coast of the Black Sea .......................................................................................... 505

Ruth KolarikMosaics from Antioch: Chronological Implications for other Regions? ...................................................................................................................... 519

Emine KökerAntik Çağ Mozaiklerinde At İkonografisi .............................................................................................................................................................................................................. 531

Maja KramerSigns of Progression in the Personifications of the Seasons in Roman Mosaics: The Artistic Approach, Procedures and Tools Used by the Craftsmen to Relate the Viewer to the Experience of the Passing of Time ..... 547

Delphine LauritzenMosaïques d’Okéanos et de Thalassa à Zurich: Une proposition de mise en perspective ................................................................. 555

Filomena LimãoThe Vase’s Representation (Cantharus, Crater) on the Roman Mosaic in Portugal: A Significant Formal and Iconographic Path from Classic Antiquity to Late Antiquity ................................................................... 565

Virgílio LopesLate Antiquity in Portugal. The Mosaics ................................................................................................................................................................................................................ 585

Guadalupe López MonteagudoOpora through East and West. Abundance Allegories in Mosaics of Spain and Turkey .................................................................... 597

Irene Mañas RomeroNew Interpretations of Roman Mosaics of Italica: Firmament Images ....................................................................................................................... 615

Luz NeiraThe Sea Thiasos of Nereids and Tritons in the Roman Mosaics of Turkey ............................................................................................................. 631

Marek Titien OlszewskiThe Orpheus Funerary Mosaic from Jerusalem in the Archaeological Museum at Istanbul ....................................................... 655

İçindekiler / Table of Contentsx

Marek Titien Olszewski – Piotr ZakrzewskiThe Decoration of the Dining Rooms at Ptolemais in Cyrenaica (Libya) in the Light of the Last Researches ...... 665

Elda OmariThe History and Development of Mosaics in Albania (4th / 3rd Century B.C. – 6th Century A.D.) ........................................ 675

Asher OvadiahConservative Approaches in the Ancient Synagogue Mosaic Pavements in Israel: The Cases of ‘Ein Gedi and Sepphoris/Zippori .............................................................................................................................................................................................. 693

Ali Kazım ÖzThe Mosaics of Metropolis in Ionia ................................................................................................................................................................................................................................. 701

Muradiye ÖztaşkınBuilding with Mosaics of Olympos: Mosaics of Late Ancient Era – Early Byzantine Period ....................................................... 709

David Parrish - Birte PoulsenLate Antique Tombs with Mosaics in Ancient Halikarnassos .................................................................................................................................................. 721

Bernard ParzyszUne grande famille de décors géométriques ....................................................................................................................................................................................................... 735

Silvia PedoneThe Marble Omphalos of Saint Sophia in Constantinople. An Analysis of an Opus Sectile Pavement of Middle Byzantine Age ....................................................................................................................................................................................................................................................................... 749

Claudia Pelosi – Ulderico SantamariaThe 6th Century A.D. Floor Mosaic of the Church of Küçük Tavşan Adası (Bodrum). Characterization of the Constitutive Materials, Finding of the Quarries of Origin ................................................................................. 769

Miguel PessoaStibadium with a Mosaic in the Roman Villa of Rabaçal, Penela, Portugal ....................................................................................................... 779

Vania Popova – Alexander LirschCorpus of Late Antique and Early Christian Mosaics in Bulgaria ................................................................................................................................... 793

Manuel Romero – Sebastián VargasMosaic Workshop Located in the Villa de la Estación de Antequera, Málaga (España) .................................................................. 823

Idit Sagiv-HayikThe Hellenistic Mosaic of Dor – Figural Image or Theatrical Mask? ............................................................................................................................. 829

Barış SalmanReflection of Some Cults and Rituels on Mosaics and Reliefs in Osroene and Other Syrian Cultures ........................... 843

M. Pilar San Nicolás PedrazOn a Mosaic from Málaga with the Depiction of Zeus/Jupiter and Antiope ..................................................................................................... 853

Derya ŞahinMyndos Mosaics ........................................................................................................................................................................................................................................................................................ 865

Y. Selçuk ŞenerMozaiklerin Korunmasında Temel Kriterler .................................................................................................................................................................................................... 873

İçindekiler / Table of Contents xi

Alessandro TaddeiRemarks on the Decorative Wall-mosaics of Saint Eirene at Constantinople ................................................................................................... 883

Giordana TrovabeneKnots of Lines, like Weaves of Threads: A Corpus of Early Medieval Mosaics in “Veneto” ............................................................. 897

Füsun TülekThe Bejewelled Lady of Sinope .............................................................................................................................................................................................................................................. 921

Julia ValevaUne riche domus de Stara Zagora (Augusta Trajana-Beroe): Publication préliminaire .................................................................. 927

Zeev WeissMosaic Art in Ancient Sepphoris: Between East and West ........................................................................................................................................................... 941

Patricia WittsMosaic Studies and Souvenirs ............................................................................................................................................................................................................................................... 953

Şehrigül Yeşil-ErdekDisplay of Ancient Mosaics: Tourism as an Influential Factor Steering the Decision Making Process .......................... 963

Diklah ZoharApplication Procedures of Mosaics and the Division of Production Work: Examples from Madaba, Beth Alpha and Antioch ................................................................................................................................................................................................................................................................ 969

Hande KöktenA Step Forward in the Mosaic Corpus of Turkey: Condition Survey of Mosaics ............................................................................................ 975

Hande KöktenPreventive Conservation of Mosaics as a Management Activity of Archaeological Sites ................................................................ 983

BİLİMSEL PROGRAM / SCIENTIFIC PROGRAMME

16 October 2009 Friday

09:00 - 10:40 Opening Ceremony / ÖRDEKLİ COMPLEX

HALL A HALL B

Panel 1 Moderator: David Parrish

Panel 2 Moderator: Werner Jobst

10:40 - 11:00La Fausse Iphigénie Dantioche : Une Énigme Enfin Résolue Jean - Pierre Darmon

Les Personnifications Des Saisons Sur Les Mosaïques Tardives (ive-vie Siècles) De La Partie Orientale Du Bassin Méditerranéen (Turquie, Syrie, Jordanie, Palestine) Anne-Sophie Décriaud

11:00 - 11:20 Intrecci di linee, come trame di fili. Per un corpus dei mosaici altomedievali del Veneto. Giordana Trovabene

11:20 - 11:45 DISCUSSION

11:45 - 12:15 COFFEE BREAK

HALL A HALL B

Panel 3 Moderator: Jean - Pierre Darmon

Panel 4 Moderator: Anne-Marie Guimier-Sorbets

12:15 - 12:35Reflection of Cults and Rituels on Mosaics and Reliefs in Osroene and Other Syrian Cultures Barış Salman

Aspects Of Euergetism And Socio Economic Forces In Byzantine And Early Islamic Mosaics In Jordan Basema Hamarneh

12:35 - 12:55 Les Pavements des Thermes À’; octogone De Pupput Aïcha Ben Abed - Roger Hanoune

Mosaic Decoration in Civic Context: Late antique pavements from Perge Işıl R. Işıklıkaya

12:55 - 13:15

Derecik, Büyükorhan : Une église pour deux mosaïques Michel E. Fuchs Sophie Delbarre-Bärtschi

Bursa Mozaikleri Recep Okçu


13:30 - 15:00 LUNCH

HALL A HALL B

Panel 5 Moderator: Jean - Pierre Darmon

Panel 6 Moderator: Aïcha Ben Abed

15:00 - 15:20The VI th century floor mosaic of the church of Küçük Tavşan Adası (Bodrum) Maria Andaloro - Paola Pogliani

Erzincan - Altıntepe Kilise Mozaikleri Birol Can

15:20 - 15:40The Basilica Of Agioi Saranta/kirklar Tekke In Cyprus And Its Mosaics Andreas Foulias

Dionysos et la mer : les mosaïques à l’époque hellénistique et au début de l’époque impériale. Anne-Marie Guimier-Sorbets

Bilimsel Program / Scientific Programmexiv

15:40 - 16:00Early Byzantine Mosaics With Personifications From Turkey And Syria Christine Kondoleon

El Mosaico Pavimental De La Basílica De Lilla Del Rei Gisela Ripoll, Catalina Mas, Miguel Ángel Cau

16:00 - 16:20Corpus Of Late Antique And Early Christian Mosaics In Bulgaria Alexander Lirsch

Mosaics In Antioch: A Morphological Observation Diklah Zohar



HALL A HALL B

Panel 7 Moderator: Maria Andaloro

Panel 8 Moderator: Birol Can

16:40 - 17:00 Pompeiopolis ( Taşköprü ) Luisa Musso

La Produzione Pavimentale Pugliese Tra Tardoantico E Medioevo: Evoluzione Tecnica E Stilistica Carrino Rachele

17:00 - 17:20La maison des deux lions à Carthage Aïcha Ben-Abed Ben Khader - Catherine Balmelle

Putting In Context Two Mosaics Of Okeanos And Thalassa Delphine Renaut

17:20 - 17:40


19:00 - 22:00 DINNER Mevlevi Presentation

17 October 2009 Saturday

HALL A HALL B

Panel 9 Moderator: Luisa Musso

Panel 10 Moderator: Asuman Baldıran

09:00 - 09:20 New Mosaics at the Colonia Patricia Corduba Francesc Josep de Rueda Roigé

Parallel Research Fresco Painting Of Chora And Sopocani Violeta C. Ocokoljic Jugoslav Ocokoljic

09:20 - 09:40 Sailing in the Dead Sea - Madaba Map Mosaic Zaraza Friedman

Mosaique funéraire d’Orphée de Jerusalem au Musée Archéologique d’Istanbul. Complément d’enquête Marek Titien Olszewski

09:40 - 10:00Literary References on Three Roman Mosaic Panels Sarah E. Cox

Mosaics from Antioch: Chronological Implications for Other Regions Ruth Kolarik

10:00 - 10:20I Mosaici delle Basiliche Paleocristiane dell’isola di Cos Lorella Maria De Matteis

The Marble Floor Decoration in Constantinople: Prolegomen to a Corpus Alessandra Guiglia



HALL A HALL B

Panel 11 Moderator: Derya Şahin

Panel 12 Moderator: Zaraza Friedman

10:40 - 11:00

Conservative Approaches In The Synagogue Mosaic Pavements In Israel: The Cases Of ‘ein Gedi And Sepphoris / Zippori Asher Ovadiah

Theatre and Art: Mosaics as Evidence for Dramatic Performance? Katherine Dunbabin

Bilimsel Program / Scientific Programme xv

11:00 - 10:20Late Antique Tombs With Mosaics In Ancient Halikarnassos David Parrish - Birte Poulsen

A Propos Des Opus Sectile Découverts Dans La Maison Du Cours Pourtoules (orange-vaucluse) Eric Morvillez



HALL A HALL B

Panel 13 Moderator: Birte Poulsen

Panel 14 Moderator: Asher Ovadiah

12:15 - 12:35The Mosaic Pavement of the Early Christian Basilica At Gönen/Germe In Mysia «Hellespont» Werner Jobst

Oriental motifs and patterns in the mosaic art of Tarragona Rosario Navarro

12:35 - 12:55The Vith Century Floor Mosaic Of The Church Of Küçük Tavşan Adası (Bodrum) Ulderico Santamaria - Claudia Pelosi

The Marble Omphalos Of The St Sophia Of Constantinople: Analysis Of An Opus Sectile Pavement Of The Middle Byzantine Period Silvia Pedone

12:55 - 13:15 Torba Manastır Kompleksi Mozaikleri M. Aykut Özet

The Marble Floor Of St. John Studius In Constantinople: A Forgotten Masterpiece Claudia Barsanti

13:15 - 13:30Sardis’teki Geç Roma-Erken Bizans Dönemi Mozaikleri Emine Tok

Mylasa Mozaikleri Abuzer Kızıl


14:00 - 22:00 DERECİK ( BÜYÜKORHAN ) TOUR

DISENGAGED DINNER

18 October 2009 Sunday

HALL A HALL B

Panel 15 Moderator: Hakan Mert

Panel 16 Moderator: Michel E. Fuchs

09:00 - 09:20Basic Criteria for the Preservation of Mosaics : A Guide for Archaeologists I Selçuk Şener

Mosaic Art in Ancient Sepphoris: Between East and West Zeev Weiss

09:20 - 09:40

Preventive Conservation of Mosaics as a Management Activity of Archaeological Sites: A Guide for Archaeologists II Hande Kökten

Une Grande Famille de Décors Géométriques Bernard Parzysz

09:40 - 10:00

Display of Ancient Mosaics İn Situ: Tourism as an Influential Factor Steering the Decision Making Process Şehrigül Yeşil Erdek

Mosaicos Mitológicos de Zeugma Y de Hispania José María Blázquez

10:00 - 10:20A Step Forward in the Mosaic Corpus of Turkey: Condition Survey of Mosaics Hande Kökten

Remarks on the Decorative Wall-mosaics of Saint Eirene at Constantinople Alessandro Taddei


10:30 - 22:00 IZNIK (NICEA) TOUR

DISENGAGED DINNER

Bilimsel Program / Scientific Programmexvi

19 October 2009 Monday

HALL A HALL B

Panel 17 Moderator: José María Blázquez

Panel 18 Moderator: Veronika Scheibelreiter

09:00 - 09:20Signs of the Progression of Time in Roman Mosaic Art Maja Kramer

Une Nouvelle Mosaïque sur l’oppidum d’Alès (Gard, France) Véronique Blanc- Bijon Fabienne Olmer

09:20 - 09:40 Antikçağ Mozaiklerinde At Ikonografisi Emine Köker

The Latest Archaeological Discoveries about the Mediana Mosaics Gordana Jeremic

09:40 - 10:00New Light on Mosaic Metrics: Research at Villa A, Torre Annunziata, Italy John R. Clarke - Lea Cline

Architekturdarstellungen auf römischen Mosaiken Kleinasien Hakan Mert

10:00 - 10:20 Late Antiquity Mosaics in Portugal Virgilio Lopez

Orpheus: Some Metaphors in Mosaic Neil Cookson



HALL A HALL B

Panel 19 Moderator: Selçuk Şener

Panel 20 Moderator: Patricia Witts

10:40 - 11:00Opus Sectile Pavements From Western Asia Minor Veronika Scheibelreiter

The First Roman Mosaics Discovered in Cetobriga Carlos Tavares da Silva - Joaquina Soares - Licínia Wrench

11:00 - 10:20

Indagini Archeologiche A Palazzo Valentini:un Quartiere Residenziale Ai Margini Del Foro Traiano Paola Baldassarri

Olympos Mozaikli Yapı Geç Antik Çağ - Erken Bizans Dönemi Mozaiklerinin Teknik ve Stil Değerlendirmesi Muradiye Öztaşkın



HALL A HALL B

Panel 21 Moderator: Hande Kökten

Panel 22 Moderator: Licínia Wrench

12:15 - 12:35Mosaic Studies And Souvenirs: Leaving no Stone Unturned Patricia Witts

The Mosaic of Leukippe and Theonoe in the Kointos Villa in Zeugma Paolo Vitellozzi

12:35 - 12:55Notice: Mosaic of «the House of Medusa» (portugal, Alter do Chão) Maria Teresa Caetano

Metropolis Mozaikleri Ali Kazım Öz

12:55 - 13:15 Zeugma Danae Evinin Mozaikleri Mehmet Önal

Mosaicos Con la Iconografia de Thethis,madre de Aquiles, en Turquia Y en Otros Enclaves del Imperio Romano Mercedes Duran Penedo

13:15 - 13:30 LUNCH

13:30 - 15:30 AIEMA MEETING

DISENGAGED DINNER

Bilimsel Program / Scientific Programme xvii

20 October 2009 Tuesday

HALL A HALL B

Panel 23 Moderator: Mehmet Onal

Panel 24 Moderator: Paolo Vitellozzi

09:00 - 09:20De Que Hablamos Cuando Hablamos de Talleres Musivos Tardios en Hispania? Mercedes Torres Carro

The Bejewelled Lady of Sinope Füsun Tülek

09:20 - 09:40 A new reading of the Dor mosaic Idit Sagiv-Hayik

Milli Azerbaycan Tarihi Müzesinde Hristyan Abideleri Fariz Halilli

09:40 - 10:00 Konya Tatköy ve Alibeyköy Höyüğü Mozaikleri Asuman Baldıran- Osman Doğanay

Salamis Kenti Opus Sectile Taban Döşemeleri Aytaç Coşkun

10:00 - 10:20 Il Mosaico di Metiochos E Parthenope da Zeugma Lucia Romizzi - Andrea Carini

Non-Destructive Investigations on Mosaic of the Church of the Three Hierarchs M. Geba - N. Vornicu - C. Bibire



HALL A HALL B

Panel 25 Moderator: Işıl R. Işıklıkaya

Panel 26 Moderator: Luz Neira

10:40 - 11:00

Late Antique Private Luxury. The Mosaic Floors Of The Urban Mansion Of Sagalassos (ağlasun, Burdur) Inge Uytterhoeven - Hande Kökten - Marc Waelkens - Markku Corremans

The Role of Late Antique Art in Early Christian Worship: A Reconsideration of the Iconography of The ‘starry Sky’ in Mosaics of the Late 5th - Early 6th C. A.d Ellen Swift - Anne Alwis

11:00 - 10:20The Early Christian Mosaics with the Inscriptions in Croatia Marija Buzov

La Construcción de las identidades de género a través de los mosaicos antioquenos Jesús Bermejo Tirado



HALL A HALL B

Panel 27 Moderator: Marija Buzov

Panel 28 Moderator: Maja Kramer

12:15 - 12:35Kaunos, Kubbeli Kilise Ek Yapısı’ndaki Taban Mozaiği Ayşe Aydın

El Thiasos Marino en los Mosaicos Romanos de Turquía Luz Neira

12:35 - 12:55

The Analytical Approach to the Roman Mosaics Bugini Roberto Folli Luisa Portulano Brunella Roffia Elisabetta

A stibadium with a mosaic in the Roman Villa of Rabaçal, Penela, Portugal Miguel Pessoa

12:55 - 13:15

Les mosaïques géométriques de la villa romaine de Abicada : Leur rôle dans le contexte des mosaïques romaines de Algarve Maria De Jesus Duran Kremer

Mosaïques mythologiques de Zeugma: Originalité et Liens iconographiques avec la peinture pompéienne et les mosaïques italiques et africains du I-II siècle Lucia Romizzi


13:30 - 15:00 LUNCH

Bilimsel Program / Scientific Programmexviii

HALL A HALL B

Panel 29 Moderator: Maria Kremer

Panel 30 Moderator: Miguel Pessoa

15:00 - 15:20

The Vases Representation (cantharus, Crater) on the Roman Mosaic in Portugal: A Significant Formal and Iconographic Path from Classic Antiquity to Late Antiquity. Filomena Limão

The Rape of Hylas and the Spectacles of the Amphitheatre on a Floor Mosaic from Volubilis (Morocco) Margherita Carucci

15:20 - 15:40 The Herakles mosaic discovered in Homs (Syria) Komait Abdallah

Myndos Mosaics Derya Şahin

15:40 - 16:00Les Mosaïques À Thème Mythologique Récemment Découvertes À Nîmes Jean-yves Breuil

A Late Antique Residence in Augusta Traiana, Province of Thrace Julia Valeva

16:00 - 16:20 Floor mosaics from a Roman villa in Nin Jagoda Meder

New Interpretations of Roman Mosaics of Italica: Firmament Images Irene Mañas Romero


16:30 FREE TIME - BURSA -

KISALTMALAR / ABBREVIATIONS

AA Archaeologischer Anzeiger Abulg Archaeologia BulgaricaAcontia Acontia. Revista de arqueologíaActaInstRomFin Acta Instituti Romani FinlandiaeAEspA Archivo español de arqueologíaAISCOM L’Associazione Italiana per lo Studio e la Conservazione del Mosaico AJA American Journal of ArchaelologyAJug Archaeologia JugoslavicaAM Mitteilungen des Deutschen Archäologischen Instituts, Athenische AbteilungAMethTh Advances in Archaeological Method and Theory*AMS Asia Minor StudienAnatoliaA Anatolia Antiqua*ANRW Aufstieg und Niedergang der römischen WeltAnSt Anatolian StudiesAntAfr Antiquités africainesAntigCr Antigüedad y Cristianismo. Monografías históricas sobre la antigüedad tardíaAntK Antike KunstAntTard Antiquité tardive. Revue internationale d’histoire et d’archéologieAPregl Arheološki pregled. Arheološko društvo JugoslavijeAquilNost Aquileia nostra. Bollettino dell’Associazione nazionale per AquileiaArchCl Archeologia classicaArcheologia Archaeologia or Miscellaneous Tracts Relating to Antiquity Published by the Society of

Antiquaries of LondonArtB The Art BulletinASSAPH Assaph. Studies in Art HistoryAST Araştırma Sonuçları ToplantısıAtiqot Atiqot. Journal of the Israel Department of AntiquitiesAttiMemIstria Atti e memorie della Società istriana di archeologia e storia patriaAW Antike Welt. Zeitschrift für Archäologie und KulturgeschichteBAA Bulletin d’archeologie algerienne.BABesch Bulletin antieke beschaving. Annual Papers on Classical ArchaeologyBAcHist Boletín de la Real academia de la historiaBaetica Baetica. Estudios de arte, geografía e historiaBAR British Archaeological Reports. British Series BASOR Bulletin of the American Schools of Oriental ResearchBCH Bulletin de correspondance helléniqueBCom Bullettino della Commissione Archeologica Comunale di Roma

Kısaltmalar / Abbreviationsxx

BCTH Bulletin archéologique du Comité des travaux historiques et scientifiques, ParisBdA Bollettino d’arteBEFAR Bibliothèque des Ecoles françaises d’Athènes et de RomeBelleten Belleten. Türk Tarih KurumuBJb Bonner Jahrbücher des Rheinischen Landesmuseums in BonnBMQ The British Museum QuarterlyBMusBeyrouth Bulletin du Musée de BeyrouthBoreas Boreas. Münstersche Beiträge zur ArchäologieBSA The British school of Archaeology at AthensBSEAA Boletin del Seminario de estudios de arte y arqueologia.BSOAS Bulletin of the School of Oriental and African StudiesBT Babylonian TalmudBullAIEMA Bulletin de l’Association internationale pour l’etude de la mosaique antique.BullMusBeyrouth Bulletin du Musée de Beyrouth.ByzZ Byzantinische Zeitschrift CArch Cahiers archéologiquesCEDAC CEDAC. Bulletin. Centre d’études et de documentation archéologique de la conservation de

Cartage*CEFR Collection de l’École française de RomeChiron Chiron. Mitteilungen der Kommission für Alte Geschichte und Epigraphik des Deutschen

Archäologischen InstitutsCIL Corpus Inscriptionum Latinarum ClJ The Classical JournalCMG Convegni di studi sulla Magna GreciaCMGR I La Mosaïque gréco-romiane I, H. STERN - G. Ch. PICARD (eds.), Paris, 1965 (Actes du Ier

colloque international pour l’étude de la mosaïque antique, Paris, 30 août-3 septembre 1963).CMGR II La Mosaïque gréco-romiane II, H. STERN - M. LE GAY (eds.), Paris, 1975 (Actes du IIe

colloque international pour l’étude de la mosaïque antique, Vienne-Isère, 30 août-4 septembre 1971).

CMGR III III Colloquio internazionale sul mosaico antico, R. FARIOLI CAMPANATI (éd.), Ravenna, 1983 (Actes du IIIe colloque international pour l’étude de la mosaïque antique, Ravenna, 6-10 septembre 1980).

CMGR IV La Mosaïque gréco-romiane IV, J.-P. DARMON - A. REBOURG (eds.), Paris, 1994 (Actes du IVe colloque international pour l’étude de la mosaïque antique, Trèves/Trier, 8-14 août 1984).

CMGR V Fifth Interneational Colloquium on Ancient Mosaics, 1 - 2, P. Johnson, R. Ling, D. J. Smith (eds.), Ann Arbor, M1, 1994 and 1995 (Actes du Ve colloque international pour l’étude de la mosaïque, antique, Bath 5-12 septembre 1987) (JRA, supp.9)

CMGR VI VI Colloquio internacional sobre mosaico antiquo, Palencia-Mérida. Octubre 1990. D. Fernandez GALIANO (ed.), Guadalajara. 1994 (Actes du VIe colloque international pour l’étude de la mosaïque, antique, Palencia-Mérida, octobre 1990)

CMGR VII La Mosaïque gréco-romiane VII, M. ENNAIFER - A. REBOURG (eds.), Tunis, 1999 (Actes du VIIe colloque international pour l’étude de la mosaïque, antique, Tunis 3-7 octobre 1994).

CMGR VIII La Mosaïque gréco-romiane VIII, D. PAUNNIER - Chr. SCHMIDT (eds.), Lausanne, 2001 (Actes du VIIIe colloque international pour l’étude de la mosaïque antique et médiévale, Lausanne, 6-11 octobre 1997) Cahiers d’Archéologie Romande, 85-86.

Kısaltmalar / Abbreviations xxi

CMGR IX La Mosaïque gréco-romaine IX, Hélène MORLIER (éd.), Rome, 2005 (Actes du IXe colloque international pour l’étude de la mosaïque antique et médiévale, Rome, École française/Palazzo Altemps, 5 – 10 novembre 2001) (Coll. EFR, 352) (2 vol.).

CMGR X La Mosaïque gréco-romaine X (in Publised)CMGR XI XI. ULUSLARARASI ANTİK MOZAİK SEMPOZYUMU: Türkiye Mozaikleri ve Antik

Dönemden Ortaçağ Dünyasına Diğer Mozaiklerle Paralel Gelişimi: Mozaiklerin Başlan- gıcından Geç Bizans Çağına Kadar İkonografi, Stil ve Teknik üzerine Sorular. 11TH INTERNATIONAL COLLOQUIUM ON ANCIENT MOSAICS: Mosaics of Turkey and Parallel Developments in the Rest of the Ancient and Medieval World: Questions of Iconography, Style and Technique from the Beginnings of Mosaic until the Late Byzantine Era, Mustafa ŞAHİN (Ed.), Bursa 2009 (İstanbul 2011).

DNP Der Neue Pauly. Enzyklopädie der AntikeDOP Dumbarton Oaks Papers Empúries Empúries. Revista de prehistòria, arqueologia i etnologia*EPRO Etudes préliminaires aux religions orientales dans l’empire romainExcIsr Excavations and Surveys in IsraelExpedition Expedition. The Magazine of Archaeology, Anthropology*FiE Forschungen in EphesosForschungen I -III Forschungen in Salona I, Österreichischen Archäologischen InstituteGallia Gallia. Fouilles et monuments archéologiques en France metropolitaineHabis Habis. Universidad de Sevilla. Arqueología, filología clásicaHistoria Historia. Zeitschrift für Alte GeschichteHistriaAnt Histria antiqua. Casopis Međunarodnog Istraživačkog Centra za Arheologiju. Journal of the

International Research Centre for ArcheologyIEJ Israel Exploration JournalIJNA International Journal of Nautical ArchaeologyIliria Iliria. Revistë arkeologjikeIMT Paul Gauckler, Inventaire des mosaïques de la Gaule et de l’Afrique, tome II, Afrique

Proconsulaire (Tunisie), Paris, 1910. Supplément : Alfred Merlin, Paris, 1915.*IstForsch Istanbuler ForschungenIstMitt. Istanbuler MitteilungenIvE Inschriften griechischer Städte aus KleinasienJAOS Journal of the American Oriental Society JAT Journal of Ancient Topography - Rivista di topografia antica.JbAC Jahrbuch für Antike und Christentum JbÖByz Jahrbuch der Österreichischen Byzantinistik JdI Jahrbuch des Deutschen Archäologischen InstitutsJHS The Journal of Hellenic StudiesJMR Journal of Mosaic ResearchJÖAI Jahreshefte des Österreichischen Archäologischen Institutes in Wien.JÖB Jahrbuch der Österreichischen Byzantinistik JRA Journal of Roman Archaeology JRS The Journal of Roman StudiesJSS Journal of Semitic StudiesKlio Klio. Beiträge zur alten GeschichteKokalos Kώκαλος. Studi pubblicati dall´Istituto di storia antica dell´Università di PalermoKST Kazı Sonuçları Toplantısı

Kısaltmalar / Abbreviationsxxii

LA Liber Annuus, Studium Biblicum Franciscanum, Jérusalem.Latomus Latomus. Revue d’études latinesLe Décor I C. BALMELLE, M. BLANCHARD-LEMEE, J. CHRISTOPHE, J.-P. DARMON, A.-M.

GUIMIER-SORBETS, H. LAVAGNE, R. PRUDHOMME, H. STERN, Le décor géométrique de la Mosaïque Romaine I. Répertoire graphique et descriptif des compositions linéaires et isotropes, Paris, 1985.

Le Décor II C. BALMELLE, M. BLANCHARD-LEMEE, J.-P. DARMON, S. GOZLAN, M.-P. RAYNAUD, Le décor géométrique de la Mosaïque Romaine II. Répertoire graphique et descriptif des décors centrés, Paris, 2002.

LIMC Lexikon iconographicum mythologiae classicaeLLÄ Lexikon der ÄgyptologieLRAC Reallexikon für Antike und ChristentumLRBK Reallexikon zur Byzantinischen KunstLRE Paulys Realencyclopädie der classischen AltertumswissenschaftMainake Mainake. Estudios de arqueología MalagueñaMEFR Melanges de l’Ecole française de Rome.MEFRA Mélanges de l’Ecole française de Rome. AntiquitéMEFRM Mélanges de l’École Française de Rome. Moyen AgeMitChrA Mitteilungen zur christlichen ArchäologieMKKS Müze Kurtarma Kazıları SempozyumuMM Madrider MitteilungenMuséon Le Muséon. Revue d’études orientalesÖJh Jahreshefte des Österreichischen Archäologischen Institutes in WienOpArch Skrifter utgivna av Svenska institutet i Rom. Opuscula archaeologicaPEQ Palestine Exploration QuarterlyPeristil Peristil. Zbornik radova za povijest umjetnostiPriloziZagreb Prilozi Instituta za arheologiju u ZagrebuQDAP Quarterly of the Department of Antiquities in PalestineRA Revue archéologiqueRACr Rivista di archeologia cristiana RB Revue bibliqueRBK Reallexikon zur Byzantinischen Kunst. Begründet von K. Wessel und M. Restle. Herausgege-Herausgege-

ben von M. Restle (Stuttgart)RCHM Royal Commission on Historical Monuments (England)RHVaud Revue historique vaudoiseStud.Misc Peter Johnson - Roger Ling - David J. Smith (ed.), Fifth International Colloquium on Ancient

Mosaics, held at Bath, England, on September 5 – 12, Ann Arbor, Michigan, 1994 et 1995 (Actes du Ve colloque international pour l’étude de la mosaïque antique) (JRA Supplementary Series, 9) (2 vol.).

TGV Catherine Balmelle, Aïcha Ben Abed-Ben Khader, Saïda Ben Mansour, Wassila Ben Osman, Jean-Pierre Darmon, Mongi Ennaïfer, Suzanne Gozlan, Nabiha Jeddi, Hedi Slim, dessins Richard Prudhomme, Marie-Pat Raynaud, Recherches franco-tunisiennes sur la mosaïque de l’Afrique antique, II, Trames géométriques végétalisées, Rome, 2001 (Coll. EFR, 288).

Traditio Traditio. Studies in Ancient and Medieval History, Thought and ReligionTürkAD Türk Arkeoloji DergisiWO Die Welt des OrientsZDPV Zeitschrift des Deutschen Palästina-Vereins

Bertrand Houix – Véronique Blanc-Bijon – jean-Yves Breuil – jean-Pierre Darmon – Pascale linant De BellefonDs*

mosaïques à thèmes mythologiques récemment découvertes sous l’avenue jean-jaures à nimes (france)

abstractin 2007, a preventive excavation in jean-jaures avenue has unearthed one of the largest houses of the antic city of nîmes (france). The two main rooms’ floor decoration (Pentheus’ death, achilleus on scyros), which refers to Greek theatre, reflects the culture of a member of the local elite as well as the vitality of the district during the iind century a.D. This paper proposes to replace the pavements in nîmes mosaics context, describe them and consider each dating element available.

Keywords: narbonensis Gaul – nîmes – domus – Pentheus’ murder – agave – menads – euripides – grid-pattern of cushions and ellipses – achilles on skyros – Deidamia – argytes – odysseus – meander with four chevrons and squares – swastikas – iind century a.D.

1. Introductionen Gaule narbonnaise, nîmes, colonie latine, supporte à divers égards, notamment ceux de sa parure monumentale et de son emprise urbaine, la comparaison avec arles et Vienne, colonies romaines1. À arles comme à Vienne au iie s. ap. j.-c., on estime que la surface urbanisée s’étend respectivement sur une centaine d’hectares et sur 135 ha de part et d’autre du rhône. l’exten-sion du tissu urbain nîmois atteint 110 à 130 ha à la fin du ier s. ap. j.-c., au sein des 220 ha en-clos par l’enceinte édifiée sous auguste (monteil 1999: 376, 498). Dans ce cadre, si l’on regarde les espaces résidentiels et en particulier la question des pavements décorés, on recense, peu ou prou,

* Bertrand Houix, 561 rue etienne-lenoir, 30900 nîmes, france. e-mail: [email protected]

1 lors du symposium de Bursa, la présentation des pa-vements d’achille et de Penthée a été assurée par jean-Yves Breuil.

81 mosaïques à arles (rothé 2008), plus de 230 à Vienne (lancha 1981) et près de 170 à nîmes (fiches 1996), où elles se répartissent de façon assez homogène dans le tissu urbain avec une certaine densité au nord-est et au sud-ouest du forum (fig. 1).

Deux des plus anciens pavements nîmois ap-partiennent d’ailleurs à une maison construite dans le courant du ier s. av. j.-c. et expropriée dans la dernière décennie du ier s. av. j.-c. pour l’aménagement du forum (monteil 1999: 183; la-vagne 2001: 112-113 cf. fig. 1, n°4). les panneaux mosaïqués dénotent une inspiration hellénistique par les motifs employés, par l’organisation du dé-cor et par leur disposition qui combine suivant une tradition déjà ancienne le tessellatum à une large bordure en terrazzo2. cet usage mixte, qui

2 on désigne ainsi une chape de mortier de chaux et d’éclats minéraux lissée en surface pour former un niveau de sol. le terme est défini comme une mosaïque d’éclats

Bertrand Houix – Véronique Blanc-Bijon – jean-Yves Breuil – jean-Pierre Darmon – Pascale linant de Bellefonds448

apparaît dans le sud de la Gaule entre 80 et 50 av. j.-c. à Glanum (lavagne 1989: 58-59), est en-core attesté à nîmes dans la seconde moitié du ier s. ap. j.-c. ou dans la première moitié du iie s. (Darmon 2000: 162). c’est sans doute alors que se multiplient les thèmes mythologiques traités en mosaïques. la série connue à ce jour est en bonne partie publiée dans espérandieu 1935 ou par j.-P. Darmon.

la tendance au centrage du schéma se retrouve sur un pavement, découvert fortuitement mais qui témoigne sans doute de l’existence d’une riche domus située entre le forum et la porte d’auguste. enserré dans un béton de tuileau, un panneau de 1,50 m de côté est occupé au centre par un médaillon de 0,64 m représentant le sommeil du

(Ginouvès 1985: 148). À nîmes, ce type de revêtement, uni ou à incrustations, est en vogue dès le début du Haut- empire (Genty et al. 1980: 115-118, 131), bien qu’il ne soit pas toujours distingué de l’opus signinum que caractérisent les agrégats d’argile cuite (Gros 2004).

jeune berger endymion, entouré par une torsade. « le reste du panneau est une bordure simple où serpente un rameau orné de feuilles cordiformes et de grandes fleurs de lotus » (espérandieu 1935: 117-119; fiches 1996: 368 n°344 cf. fig. 1, n°5).

au sud de l’Augusteum, un édifice construit à la fin du ier s. ap. j.-c. ou au début du iie s. est probablement destiné à des réunions collégiales (schola). l’un des deux salles aux sols entièrement mosaïqués mesure 140 m² et comporte un tapis rectangulaire axial à panneaux multiples bordés de tresses, l’un portant une dédicace, deux autres figurant enée jugeant le combat d’entelle vain-queur de Darès, récit tiré de l’Énéide, ainsi que Dionysos dévoilant ariane (Darmon 1990: 63-74; fiches 1996: 299 n°184 cf. fig. 1, n°6).

Vers la même époque, l’une des maisons à cour du quartier des Bénédictins comporte une pièce de réception précédée d’une galerie mosaï-quée portant une évocation éminemment dio-nysiaque : deux panthères affrontées de part et

Fig. 1situation de la fouille de l’avenue Jean-Jaurès et répartition des mosaïques dans la ville antique. Principaux pavements à décor figuré : 1. mosaïque au buste ; 2. Penthée ; 3. Achille à Skyros ; 4. mosaïque aux nageurs ; 5. Endymion ; 6. Schola des AGF ; 7. mosaïque aux panthères ; 8. Léda ; 9. Achille et Hector ; 10. Mercure ; 11. Ariane et Dionysos (?) ; 12. Néréides (triomphe de Neptune-Poséidon) ; 13. mosaïque des Saisons ; 14. mosaïque au masque de théâtre ; 15. Gorgonéion ; 16. mosaïque aux oiseaux ; 17. Eros et Psyché (?) ; 18. mosaïques de l’enclos du Gouverneur ; 19 Bellérophon ; 20. Noces d’Admète (dessin B. Houix, M. Monteil).

mosaïques à thèmes mythologiques récemment découvertes sous l’avenue jean-jaures à nimes (france) 449

d’autres d’un cratère à godrons (Darmon 2000 159; fiches 1996: 217-218 n°92 cf. fig. 1, n°7). Dans une maison voisine, un petit triclinium est pavé en tessellatum dans le courant du iie s. ap. j.-c. un panneau axial sur quadrillage d’octogones traités en méandres figure léda surprise par le cygne ; l’exécution du personnage est assimilée à celles de la schola des aGf (Darmon 1990: 124-127; Darmon 2000: 162-163; fiches 1996: 269 n°139 cf. fig. 1, n°8).

À nîmes, achille a déjà été identifié sur un pavement mis au jour fortuitement en 1846, non loin du forum, et restauré suivant un dessin pris avant enlèvement du pavé. le panneau est entou-ré d’un méandre de svastikas et carrés. monté sur un attelage, le héros venge Patrocle en trainant le corps d’Hector. en arrière plan, le palais de troie est signifié par une muraille en opus quadratum (espérandieu 1935: 96-98; fiches 1996: 325 n°271 cf. fig. 1, n°9).

Deux ou trois mosaïques signalées au xixe siècle à proximité immédiate de la domus d’achille et de Penthée n’ont malheureusement pas pu être relevés. sur le côté est de l’avenue jean- jaurès, l’une mesurait 7,16 x 4,42 m et compor-tait un panneau central de 1,18 m de côté figu-rant mercure, identifié à l’ailette de son pétase. sur le côté ouest de l’avenue, une ou deux mo-saïques représentaient un homme et une femme, peut-être Dionysos et ariane selon e. espéran-dieu, et/ou deux personnages dansant l’un avec une lyre, l’autre avec un tambourin (espérandieu 1935: 28-30 et 110-111; fiches 1996: 313-314 n°231 et 232 cf. fig. 1, n°10-11).

exécuté dans la seconde moitié du iie s., le ta-pis principal d’un probable triclinium est incom-plet mais la présence de deux néréides suggère un cortège de neptune (Darmon 1990: 97-102; fiches 1996: 299 n°281 cf. fig. 1, n°12). la com-position, dessinée en tresses, est formée de dodé-cagones sécants chargés d’hexagones. l’emprunt des schémas de mosaïques à la structure orne-mentale des plafonds à caissons est ici très net si on le compare au décor du plafond de la cella du pseudo temple de Diane (espérandieu 1907-1928: 2724; fiches 1996: 255-256 n°127.1).

D’autres thèmes sont également abordés, le cirque par exemple, avec un cocher de la faction

verte au centre d’un quadrillage d’octogones dessiné en tresse, les saisons apparaissant aux angles, au sein d’un édifice proche de l’Augus-teum (espérandieu 1935: 14-17; fiches 1996: 297-298 n°182 cf. fig. 1, n°13). À mi-chemin entre le forum et l’amphithéâtre, une mosaïque décou-verte vers 1855 comporte un panneau central de 0,85 m de côté figurant un masque de théâtre sur fond noir, inscrit dans un méandre en perspec-tive (espérandieu 1935: 100-101; fiches 1996: 333 n°299; cf. fig. 1, n°14). Plus au sud-ouest, un sol met conjointement en œuvre une bordure en ter-razzo à un panneau rectangulaire à rallonge en tessellatum. encadré de cratères dans les écoin-çons, un cercle chargé d’une composition d’hexa-gones également dessinée en tresse comporte, au centre, un gorgoneion tourné du côté de la ral-longe, qui pourrait indiquer l’entrée de la pièce (espérandieu 1935: 135-136; fiches 1996: 312 n°228 cf. fig. 1, n°15).

certaines mosaïques ont été partiellement conservées puis dégradées, comme celles d’un triclinium avec tapis mosaïqué en t et d’une pièce adjacente portant figuration d’un Éros che-vauchant un dauphin (espérandieu 1935: 58-64; fiches 1996: 301-302 n°191 cf. fig. 1, n°16). D’autres ont été réenfouies ou détruites presque immédiatement après une mise au jour fortuite. c’est le cas des pavements découverts à l’empla-cement du lycée Daudet (espérandieu 1935: 30-38; fiches 1996: 333-334 n°301 cf. fig. 1, n°17) ou de ceux dits de l’enclos du gouverneur, place de la révolution, dans la partie nord de la ville. mesu-rant 8,50 x 5,90 m, l’un d’eux se composait d’un quadrillage en tresses de 40 caissons de 0,54 m de côtés, agrémentés de fleurons d’au moins quatre types différents, de bustes des saisons et de masques de théâtre, ainsi que d’animaux3 (espé-randieu 1935: 18-22; fiches 1996: 220 n°96; Dar-mon 2000: 164-165 cf. fig. 1, n°18).

Des compositions à décors multiples sont également mises en œuvre sur les mosaïques de Bellérophon, dont la scène centrale est traitée en quasi vermiculatum (aymard 1953: 249-271;

3 cervidés, cheval et fauves. ce bestiaire pourrait cor-respondre au thème d’orphée charmant les animaux, qu’il faudrait alors restituer sur la case centrale, manquante.


Darmon 1990: 146-147; fiches 1996: 389-390 n°393 cf. fig. 1, n°19), et des noces d’admète (espérandieu 1935: 112-117; fiches 1996: 369-370 n°349 cf. fig. 1, n°20). cette dernière est datable de la seconde moitié du iie s. ou du dé-but du iiie s., alors que la ville entre en récession (monteil 1999: 373, 435-436).

en 2006-2007, une fouille préventive, menée par l’inraP sur un segment long de 400 m et large de 12 à 20 m sous la direction de j.-Y. Breuil et B. Houix, a permis d’observer en détail l’évo-lution d’un quartier s’étendant dans la partie sud-ouest de la ville, entre l’enceinte préromaine et le passage de la voie domitienne, au nord, et le rempart augustéen au sud. l’occupation à ca-ractère urbain s’étale du nord vers le sud entre la seconde moitié du ier s. av. j.-c. et le second quart du ier s. ap. j.-c., dans l’élan du programme augustéen de transformation et de monumentali-sation de la ville. l’abandon se déroule en mouve-ment inverse entre le milieu du iie s. au sud et le courant du iiie s. plus au nord.

trois des 21 pavements décorés qui ont été ex-humés sur cette fouille4 sont figurés. leur fonda-tion est classique ; sur un statumen épais de 8 à 18 cm en moyenne est coulée une chape de mortier de chaux (rudus) qui reçoit une seconde épais-seur mêlée d’un fin tuileau (nucleus). un lait de chaux fixe alors le tessellatum. Bien que l’analyse des roches et des autres matériaux employés pour la confection des tesselles soit en cours, la majo-rité semble correspondre à des calcaires de pro-venances régionales donnant les teintes blanches, grises, ocre jaune, rouges, brunes et noires, plus rarement accompagnés de marbres, de granites ou de terres cuites lesquelles apportent certaines

4 Deux articles, qui tentent d’analyser le décor en rap-port à son cadre bâti dans les maisons mises au jour lors de cette fouille, doivent paraître dans les actes du colloque tenu à toulouse en octobre 2008 sous la direction de e. Boube, a. Dardenay et r. sablayrolles (Décors et espace architec-tural en Gaule mosaïques, peinture, stuc entre l’antiquité et le haut moyen-age). l’un est consacré à l’ordonnancement et au decorum tels qu’ils ont pu être appréhendés pour les deux principaux états de la domus d’achille et de Penthée (Boislève et al. à paraître a), l’autre constitue une première synthèse des données relatives au décor peint et mosaïqué pour l’ensemble de la fouille (Boislève et al. à paraître b).

teintes rouge orange. ces trois sols figurés incluent des pâtes de verres opaques (vert vif, bleu clair et bleu foncé), voire même translucides sur la mo-saïque d’achille, qui se distingue en outre par la présence possible de tesselles de faïence. aucune trace de pigment n’apparaît à l’œil nu.

1. la mosaïque au bustesans doute réalisée au iie s., comme l’induit la datation avancée pour les peintures murales qui s’appuient dessus, elle appartient à la seule pièce (47 m²) vraiment connue d’un édifice dont l’organisation nous échappe en grande partie. le pavement comprend une large bande de rac-cord en terrazzo, susceptible d’accueillir des lits de banquets et enserrant un tapis mosaïqué rec-tangulaire (3 x 2,35 m) délimité par une ligne de triangles à degrés et par une tresse à deux brins (fig. 2 ; cf. fig. 1, n°1). l’ensemble est traité en noir, blanc, ocre et jaune. un panneau carré est occupé par un cercle orné d’un buste tourné vers le fond de cette salle de réception, c’est-à-dire vers la banquette principale.

l’identité du personnage est énigmatique, seuls subsistent le bas du visage et une gorge plan-tureuse encadrée de mèches de cheveux noirs et d’un collier. une boucle d’oreille inclut quelques tesselles de pâte de verre bleu. on pourrait y voir apollon si l’on en juge par la présence d’un petit dauphin noir aux nageoires rouges prenant place dans chacun des écoinçons visibles et qui est considéré comme l’animal totémique du dieu. cependant, le même animal renvoie au cycle

Fig. 2 la mosaïque au buste (cliché P. Cayn).


dionysiaque, les tons chair et le dessin évoquant un personnage féminin (ariane ?)5.

2. la domus d’achille et de PenthéeDans un îlot situé 140 m plus au sud, la domus dite d’achille et de Penthée a pu être dégagée de façon relativement complète (fig. 3 ; cf. fig. 1, n° 2-3). edifiée peu après 20 ap. j.-c., elle occupe initialement une parcelle en trapèze, limitée par une voie au nord et un ambitus au sud. elle pa-raît alors s’organiser en trois ailes disposées en u autour d’une cour munie d’un bassin fontaine en grand appareil. l’aile nord comprend des salles ayant peut-être fonction de boutiques donnant sur la rue et des pièces à sol en tessellatum à fond

5 on pourrait également songer à l’aphrodite sortant des eaux, voire même à Thétys, mais la configuration de la pièce tend à privilégier une thématique symposiaque. la référence à Dionysos est en effet habituelle dans les salles de réception, parce qu’il est le dieu protecteur des hôtes et de l’hospitalité.

blanc uniforme, incluant pour l’une un tapis cen-tral presque entièrement détruit. la galerie orien-tale dessert trois chambres à revêtement mural dont les sols en terrazzo ou en opus signinum sont restés sans décor.

entre 75 et 175 ap. j.-c., la résidence est agran-die par la création d’une aile au sud. celle-ci se compose d’au moins un espace dallé – cour adja-cente ou vaste vestibule – à l’ouest et trois nou-velles pièces desservies par une galerie qui se prolonge sous la forme d’un corridor plus étroit, dont l’aboutissement n’est pas connu à l’est mais correspond probablement à une voie6.

une première pièce présente un sol en opus signinum établi à un niveau inférieur à celui des pavements voisins, ceux de Penthée et d’achille.

6 Peut-être faut-il y voir une entrée secondaire, l’espace occupé par la galerie sud et le corridor servant auparavant d’ambitus.

Fig. 3 plan de la domus G (dessin Inrap).


3. la mosaïque de Penthée3.1. Descriptionconservée presque intégralement, cette mo-saïque est aux dimensions de la pièce7 qui ouvrait à la jonction des galeries sud et est (fig. 4). la pose des tesselles8 a pu débuter par le contour des cadres et le dessin des tresses déterminant la trame, se poursuivant par la réalisation des mé-daillons figurés pour finir par les bandes de rac-cord. elle s’appuie sur un tracé préparatoire qui a partiellement été retrouvé lors de la restauration. r. rogliano a en effet décelé sur le rudus des em-preintes de cordelettes de 4,5 mm d’épaisseur qui correspondent à la délimitation du tapis central9. Des traces de pigments ocre, rouge, bleu et vert10 ont été aperçues sous la plupart des motifs figu-rés, sur le lait de chaux du lit de pose qui devait encore rester frais pour recevoir les tesselles.

lié aux murs par une bande de raccord blanche plus large dans le fond de la pièce (0,75 m), le champ est bordé par un filet noir qui traverse les bandes de raccord est et ouest pour venir en limite du pavement et souligner ainsi une subdivision fonctionnelle de l’espace. ce filet s’interrompt à l’ouest au droit de l’un des rectangles de la bor-dure en appareil isodome11 (Décor 1985: 95b) qui entoure le tapis central. un second tapis rectan-gulaire est traité en damier noir et blanc (24 x 5 rangs; Décor 114a), déterminant l’emplacement d’un meuble ou d’un lit de banquet. le tapis prin-cipal (6,25 x 4,41 m) comprend un panneau rec-tangulaire (3,38 x 0,65 m) et un panneau presque

7 4,81 x 7,42 m, soit 35 m². les pavements, déposés et restaurés par r. rogliano, sont conservés au musée archéo-logique de nîmes.

8 Densité: 185 tesselles au dm2.9 Pour ce type de composition, le tracé directeur peut

prendre la forme d’une grille oblique dont les points d’in-tersection servent à construire les différents motifs (Prud-homme 1975: 339 pl. clxii; Gozlan 1992: 275). cependant, les traces de cordelettes s’inscrivent dans le prolongement des bords est et ouest du tapis central et uniquement dans l’axe nord-sud ; aucun tracé oblique n’a pu être décelé (voir la contribution de r. rogliano à paraître dans les actes du colloque de toulouse).

10 les échantillons réalisés sur ces traces sont en cours d’analyse.

11 on notera le jeu de couleurs sur les trois lignes : rec-tangles gris vert dans les deux lignes externes et blancs dans la ligne centrale.

carré (3,40 x 3,48 m). le panneau rectangulaire formant rallonge près de l’entrée est occupé par un large rinceau polychrome d’acanthes stylisées à enroulements symétriques naissant du pied d’un cratère à anses à poucier, feuilles cordiformes et godrons, qui est posé sur le filet d’encadrement.

le panneau central offre une composition orthogonale de coussins et ellipses couchées ad-jacents, déterminant des octogones irréguliers concaves ; en chute, les coussins font place à des cloches (Décor 253e) (fig. 5). la trame est tracée en tresse à deux brins en opposition de trois cou-leurs (Décor 70f ) sur fond noir. sa disposition est centrée et la composition présente 5 cous-sins, 16 ellipses, 4 octogones irréguliers concaves et 4 cloches. autour du coussin central occupé par une scène figurant le châtiment de Penthée, des ménades prennent place dans les quatre coussins d’angle ; des oiseaux de quatre espèces

Fig. 4 vue d’ensemble de la mosaïque de Penthée (cliché B. Houix).


différentes, chacun répété quatre fois, occupent les 16 ellipses ; dans les octogones irréguliers sont les bustes des quatre saisons ; chacune des quatre cloches renferme un masque : deux satyriques (Pan, silène) et sur l’axe perpendiculaire, deux masques tragiques. ce sont au total 29 figures diversement orientée : la scène centrale, les mé-nades nord, le Printemps et Pan regardent vers le nord et donc vers l’entrée ; l’Été et un masque tragique vers l’ouest ; les ménades sud, l’automne et silène regardent vers le sud (même orienta-tion pour le cratère), c’est-à-dire vers les lits de banquet ; l’Hiver et le second masque tragique regardent vers l’est.

les ellipses (0,41 x 0,27 m) accueillent deux couples d’oiseaux de quatre espèces, de sorte que chaque coussin d’angle est flanqué de quatre oi-seaux différents. la représentation d’oiseaux exo-tiques et de chasse, sorte d’exhortation esthétique et philosophique à saisir l’instant présent, est un thème bien connu (tammisto 1997). À nîmes, il apparaît notamment sur la mosaïque de Bellé-rophon (aymard 1953: 252-256) et divers pave-ments (espérandieu 1935: 30, 59-60, 136-137), ainsi que sur les bords d’un bassin mosaïqué figu-rant des canards de profil de part et d’autre d’une plante de type aquatique (Hervé 1998: 60).

aux angles, les quatre canards, probablement des colverts, paraissent former deux couples (deux mâles et deux femelles) d’après les plu-mages, exécutés de façon très réaliste. Quatre perdrix – bartavelle ou choukar, deux espèces at-testées dans le sud et le sud-est de l’europe – sont disposées en se faisant face deux à deux. Quatre perruches à collier (fig. 6) sont placées sur un axe perpendiculaire à celui des perdrix. autour de la scène centrale, quatre huppes d’afrique marchent bec pointé à terre, long et mince, légèrement in-curvé vers le bas12.

les cloches (0,32 x 0,49 m), bordées d’un filet double en damier (Décor 1k), sont chargées de masques vus de face ou en léger trois-quarts sur le fond blanc. Placé en opposition à l’est et à l’ouest par rapport au médaillon central, deux masques scéniques se reconnaissent aisément à leurs

12 nous remercions Gérard Gory (muséum, nîmes) qui a confirmé ces déterminations.

bouches en porte-voix et leurs grandes pupilles noires. Dans l’axe perpendiculaire, les masques de Pan et silène, sont également bien identifiables, le premier par ses deux cornes frontales, son visage exprimant la ruse ; le second par son faciès carac-téristique et la couronne de lierre : le regard, aux yeux exorbités, est fortement expressif ; la lèvre inférieure, épaissie, et la barbe à longues mèches soulignent la bouche en porte-voix (fig. 7).

Fig. 5 vue du panneau central de la mosaïque de Penthée (cliché B. Houix).

Fig. 6 perruche sud-ouest de la mosaïque de Penthée (cliché B. Houix).


aux quatre points cardinaux13, les octogones irréguliers concaves (0,67 x 0,66 m) font se suc-céder les saisons, vues de trois-quarts, en buste,

13 la disposition des saisons par rapport aux points cardinaux n’est pas connue sur les autres pavements nîmois qui les figurent (mosaïque des saisons, de l’enclos du gouver-neur et de Bellérophon : voir les références donnés en intro-duction ; ce sont les numéros 13, 16 et 19 de la fig. 1).

dans le sens inverse des aiguilles d’une montre. Placé au nord, du côté de l’entrée, le Printemps est reconnaissable à sa couronne végétale. À l’ouest, l’Été porte une couronne d’épis de blé. l’automne est placé au sud et regarde à gauche. le bas de son visage - que dessinent les tesselles disposées en corbeille - montre une figure jeune, gracieuse, co-lorée. le haut du visage – des pommettes jusqu’à la coiffe – a été refait dans l’antiquité, avec des tesselles plus grosses, de 8 à 10 mm. cette réfec-tion assez sommaire s’est toutefois attachée à res-tituer l’encadrement du visage et le regard. on devine une couronne de feuilles et de grappe de vigne. À l’est, l’Hiver est incarnée par un per-sonnage féminin encapuchonné, au visage triste (fig. 8). sa coiffe de roseaux est tout à fait carac-téristique.

À l’intérieur de la tresse, les coussins d’angle (1,15 x 1,15 m) sont doublés intérieurement par un câble dentelé triple (Décor 6) inscrit entre deux filets blancs simples. les variations de cou-leurs de ces câbles associent deux coussins par paire sur les diagonales : sud-est et nord-ouest, câble avec effet de relief obtenu par gradations de bleus et blanc ; sud-ouest et nord-est, traitement différent donnant l’impression d’un câble moins épais, avec alternance de couleurs et ombre au centre. entourant le groupe central et se référant à la même scène de la tragédie d’euripide (ou de sa réécriture par des auteurs latins), quatre per-sonnages répartis dans différents espaces du dé-cor sont identifiables aux femmes de Thèbes frap-pées de folie par le dieu. leurs vêtements colorés et plissés forment une sorte d’écrin laissant appa-rente leur nudité suivant des jeux de contrastes des tons chair et des drapés qui les enveloppent. un effet de transparence est même esquissé pour les jambes. couronnées de lierre, elles tiennent le thyrse et jouent du tambourin, en se livrant à une danse que suggèrent la position des bras, du voile et des pieds, reposant à peine sur le sol et souvent sur la pointe (fig. 9). elles sont figurées en léger trois-quarts de face (ménades sud-ouest et nord-est) ou de dos (sud-est et nord-ouest), suivant un jeu d’association symétrique sur les diagonales14. sur la ménade placée au nord-est de la scène

14 Hauteur des personnages : 0,64 m.

Fig. 7 masque de Silène, mosaïque de Penthée (cliché B. Houix).

Fig. 8 l’Hiver, mosaïque de Penthée (cliché B. Houix).


Fig. 9 Ménade sud-ouest de la mosaïque de Penthée (cliché B. Houix).

Fig. 10 Ménade nord-ouest, pour laquelle on note une réfection antique (cliché B. Houix).

centrale, l’emploi de pâtes de verre bleues ressort particulièrement. face à elle, la ménade placée au nord-ouest a fait l’objet d’une importante ré-fection, à l’aide de tesselles plus grosses (7 à 13 mm) ; un ruban rose est noué au thyrse (fig. 10). la ménade sud-est regarde vers la ménade nord-est placée en vis-à-vis et dont le thyrse est réalisé au trait de tesselles sur la pointe, les extrémités portant deux pommes de pin stylisées. » l’icono-graphie se rapporte pleinement au dieu des fêtes théâtrales (les masques) et du vin (le cratère) sans qu’il soit figuré en personne. l’association des saisons à Dionysos15 repose sur une thématique commune de la vie renaissante et sur la symbo-lique triomphale. le coussin central dépeint le meurtre de Penthée par sa mère agavé16. Punis d’avoir méprisé Dionysos, ils lui assurent, sous son emprise, un triomphe par le châtiment de l’un par l’autre. « en vif mouvement vers la gauche, agavé (couronne de feuillage, tunique bleue dé-voilant le sein droit) saisit Penthée par les cheveux et s’apprête à le transpercer de son thyrse qu’elle brandit de la main droite. tombé sur le genou droit, de face au premier plan, Penthée lève vers sa mère un regard implorant tout en écartant les bras, paumes ouvertes, en geste de supplication. son himation rejeté dans le dos dévoile entière-ment son corps ; du sang coule sur le sol entre ses jambes (fig. 11). cette représentation est la seule connue à ce jour en mosaïque. l’attitude des deux protagonistes n’est pas nouvelle : on la rencontre déjà dans la céramique apulienne et elle a ensuite été reproduite sur un certain nombre d’œuvres d’époque romaine17. Parmi ces dernières, on rap-prochera plus particulièrement de la mosaïque la peinture de la casa dei Vettii à Pompéi (iVe style ;

15 Pour j.-P. Darmon, les saisons sont l’allégorie des structures de l’espace et du temps, sur lesquels Diony-sos étend son emprise en tant que figure cosmocratique (Darmon 1990: 147).

16 euripide, les Bacchantes, 1112-1122, in: marie Del-court-curvers, tragiques grecs i. euripide, Paris, 1962. Des réécritures ont par des auteurs latins. Bien que les coussins soient de mêmes dimensions, la scène centrale apparaît plus grande par l’absence du câble doublant à l’intérieur le carré curviligne. Hauteur du groupe : 0,90 m.

17 la position de Penthée évoque par ailleurs celle du Ganymède de morgantina (sicile) vers 250 av. j.-c. (stern 1975 : 28 pl. iii).

ranieri-Panetta 2004: 366) (fig. 12) : à la parenté des attitudes s’ajoute celle du choix des couleurs, rouge pour le manteau de Penthée et bleu pour la tunique d’agavé. la mosaïque de nîmes est


aussi le seul document à concentrer l’épisode du meurtre de Penthée par sa mère sur eux seuls, la scène gagnant ainsi en intensité dramatique. les bacchantes sont placées dans les coussins d’angles. l’influence du théâtre, soulignée par les masques de théâtre, est ici évidente. on ne s’en étonnera guère : le sujet des Bacchantes d’euri-pide fut repris par des auteurs latins comme Pacuvius et accius. De sources diverses, nous savons aussi qu’il fut diffusé dans l’empire romain grâce à la pantomime (Garelli 2006: 113-125) » (linant de Bellefonds 2009: 415). au ier s. ap. j.-c., le poète stace composa pour le pantomime Pâris un livret intitulé Agavé. D’un point vue dramatur-gique, l’horreur de la scène centrale, qui n’est pas montrée dans la pièce d’euripide mais seulement rapportée par le messager suivant un précepte de bienséance, était au contraire mise en scène par la pantomime (Dumont 1998: 192). Par ailleurs, le décor mural associé à la mosaïque figure un apollon citharède au sein d’une architecture aus-si complexe qu’irréelle scandée de colonnes. le rythme du décor peint est indépendant de celui du pavement, de même que les thèmes qui y sont abordés. au demeurant, mosaïque et peinture murale témoignent d’une grande recherche et donc de l’investissement consenti par le comman-ditaire pour orner la pièce, ce qui incite à suppo-

ser qu’un lien donnait cohésion à l’ensemble du programme décoratif. À titre d’hypothèse, ce lien pourrait trouver son origine dans l’engouement avéré pour l’interprétation chantée et dansée de morceaux choisis de tragédies grecques18.

3.2. Commentairesle damier droit est connu en Gaule narbonnaise au iie s. (lavagne 2000: 283 n°500, 571, 578 et 852). le raccord en damier polychrome apparaît en afrique, au iie s. également, à acholla dans la maison de neptune avec un pavement à coussins (Gozlan 1992: 56, 69). De même, la bande iso-dome formant dallage est bien attestée en nar-bonnaise, à Vienne par exemple (lancha 1981: n° 254, 328, 367, 383, 398 et 407).

certains rapprochements pourraient être envisagés avec la mosaïque de l’enclos du gouverneur qui est seulement connue par des aquarelles d’auguste Pelet (espérandieu 1935: 64-93; fiches 1996: 220 n°96 fig. 1 n°18). on songe notamment au contour en tresse du qua-drillage, à la figure de l’Hiver ou la présence de

18 Dans ce sens, on évoquera une inscription de Delphes qui mentionne un musicien ayant fait entendre un « chant accompagné du chœur et un air de cithare tirés des Bacchantes d’euripide » (Dumont 1998: 192).

Fig. 11 scène centrale de la mosaïque de Penthée (cliché B. Houix).

Fig. 12 le meurtre de Penthée, peinture de la Casa dei Vettii (cliché A. De Luca, dans Ranieri-Panetta 2004: 366).


masques de théâtre, mais encore au graphisme du rinceau d’acanthe.

cela dit, la mosaïque de Penthée se distingue, au sein du corpus nîmois, par l’étrangeté du thème central qui se trouve exaltée par l’origi-nalité de la composition en quadrillage de cous-sins et d’ellipses. G. Picard évoque un pavement à coussins (sans octogone ni ellipses ou cercle) du palais des procurateurs d’aquincum19 (Hongrie; Kiss 1965: 298) comme un archétype possible de cette trame, dont il attribue l’invention aux mo-saïstes plutôt qu’aux stucateurs (Picard 1968: 130, 133). c’est en Byzacène – où seize pavements ont été répertoriés, dont cinq à représentations figu-rées – et dans des provinces voisines (Thuburbo majus, tunisie ; cherchel, algérie ; Volubilis, maroc ; syracuse, sicile ; liédena, espagne) que la composition est la mieux représentée (Picard 1968: 117-135; Gozlan 1992: 70). Dans la mo-saïque des masques de la maison de neptune à acholla et deux autres pavements comparables, les coussins sont bordés par un câble chatoyant (Picard 1968 119-120; Gozlan 1992: 59, 69-70) assez comparable à ceux qui entourent les mé-nades à nîmes. or, la trame de la mosaïque de Penthée se distingue de la série africaine par son tracé en tresse20, renvoyant ainsi à un petit groupe de pavements très dispersés en europe ; les coussins y sont chargés de carrés droits ou de médaillons circulaires (loano, italie ; Wiltinge, allemagne), de fleurons (Bazoches, aisne) ou parfois figurés (ilidza, Herzégovine) (ibid : 127-130, 134)21. en comparaison, le pavement nîmois

19 Dans la mesure où l’on attribue à Hadrien, alors légat en Pannonie, la décoration et la construction de cet édifice, il paraît judicieux d’établir un parallèle formel entre les “cous-sins” et le plan adopté par le pavillon axial de la piazza d’oro de sa villa de tibur (Picard 1968: 130, 134; Gros 2001: fig. 621). la composition à cercles tangents de la mosaïque du triomphe de neptune est cependant compartimenté en lacis de tresse à deux brins (Gozlan 1992: 181).

20 la composition à cercles tangents de la mosaïque du triomphe de neptune est cependant compartimentée en lacis de tresse à deux brins (Gozlan 1992: 181).

21 À cette série non exhaustive s’ajoutent des schémas dérivés, datés du iie siècle à Bologne ou du milieu du iiie, comme la mosaïque du triomphe de Bacchus à trèves qui est centrée sur un octogone irrégulier concave, où les coussins n’apparaissent qu’en chute tandis que les ellipses figurent les ménades (Picard 1968: 132-133 ; Hoffman 1999 : 27-29).

révèle un talent consumé dans l’accommodement des thèmes figurés à la trame. il apparaît à l’arti-culation des séries africaine et européenne de G. Picard. son apparent isolement dans l’espace pourrait être mis au compte d’un déplacement de main d’œuvre sans doute favorisé par le jeu de relations d’une famille ayant pied dans diverses provinces de l’empire.

3.3. Argumentaire chronologiquecomme pour le pavement d’achille présenté ci-dessous, plusieurs critères de datation entrent en ligne de compte. sous réserve d’une nouvelle étude stylistique22, il convient de rappeler cer-taines étapes définies par G. Picard (ibid.: 115-134) dans son enquête sur les mosaïques à cous-sins. le prototype d’aquincum a été daté vers 110 ap. j.-c.23 et le schéma parviendrait à maturité avant le milieu du iie siècle. À acholla, l’emploi du câble bordant les carrés curvilignes est attesté vers 150/17024. Par ailleurs, les pavements où la trame dessinée en tresse ont été attribués au iiie s. ap. j.-c. suivant des critères qui mériteraient, eux aussi, une mise à jour.

les couches sur lesquelles est fondé le sol li-vrent au total 96 fragments de céramiques25. les catégories et les formes représentées (sigillée sud-gauloise, céramiques communes du Haut-em-pire, amphores de Bétique et de marseille impé-riale, ainsi que 53 tessons d’amphores gauloises) impliquent une datation postérieure à 75 ap. j.-c. et antérieure aux années 125/130 lorsque se dif-fuse la sigillée claire B26. aucun mobilier n’a été trouvé dans les différents niveaux de fondation, mais des tesselles employées pour les teintes orange du rinceau et en particulier des câbles27

22 comme pour la mosaïque voisine et en lien avec elle, l’analyse stylistique et iconographique sera largement reprise par j.-P. Darmon dans le cadre du Recueil général des Mo-saïques qu’il conduit pour la cité de nîmes.

23 Kiss 1965: 298.24 les mosaïques de la maison de neptune, considérées

pour certaines et notamment celle dite aux masques (salon xii) comme des têtes de série pour l’afrique proconsulaire, sont datées vers 150/170 ap. j.-c. (Goazlan 1992: 260, 280).

25 us 8293, 8572, 8574 et 8576.26 l’étude du mobilier céramique a été réalisée par s.

Barberan (inrap).27 câble de la ménade nord-ouest. observation

effectuée lors de la restauration par r. rogliano, s. Barberan


sont débitées dans des tessons de sigillée du sud de la Gaule, vaisselle produite entre 15/20 ap. j.-c. et 150/170 (fig. 13).

Quelques taches de peinture certainement faites en décorant la paroi est ont été retrouvées sur le tessellatum. les enduits encore en place au bas des parois ouest et sud s’appuient sur la mosaïque. le mur oriental a basculé dans la pièce, entraînant avec lui une grande partie des pein-tures. l’exécution des peintures, étudiées par j. Boislève et o. Vauxion28, est datée du iie s. mais cet élément fournit seulement un indice chrono-logique et non un véritable terminus ante quem à la mosaïque qui supporte néanmoins les enduits.

le pavement porte des traces d’usure dans sa partie nord, près de l’entrée où la surface des tesselles est nettement émoussée. les réfections mentionnées sur certaines figures (ménade nord-ouest, automne) induisent également une cer-taine durée d’utilisation du sol, qu’il est évidem-ment impossible de mesurer.

l’effondrement des plaques d’enduits peints reposent plus ou moins directement au contact du sol se mêlant à la destruction des élévations en terre et à un sédiment d’infiltration limono-sableux. l’ensemble forme une épaisse couche

et B. Houix. la partie visible au revers montre qu’il s’agit d’une forme décorée correspondant peut-être au type Drag. 37 qui est fréquent dans la première moitié du iie s. la taille de tesselles rend toutefois l’identification typologique très incertaine.

28 Dans l’attente d’une publication détaillée, voir Bois-lève et al. à paraître a.

de destruction et d’abandon29 qui procure 362 fragments de céramiques. ce lot est assez préci-sément daté entre 140 et 200 ap. j.-c. par la pré-sence de claire B, de céramiques communes du Haut-empire et de 146 tessons d’amphores gau-loises. le terminus ante quem vers 200 pour la formation de la couche est étayé par l’absence de formes produites à partir de la fin du iie s. ou au début du iiie s. parmi les catégories représentées, et s’appuie d’autre part sur l’absence de sigillées luisante, claire c et d’amphore africaine. il n’y a pas non plus d’éléments caractéristiques des iVe/Ve s. tels que céramique à pisolithe, amphore de Bétique de type Dressel 23 ou amphore de lusi-tanie. ce constat vaut d’ailleurs pour toute la maison, où le monnayage ne comporte aucune émission antique postérieure à 19230. il appa-raît en effet qu’à l’époque sévérienne le bâtiment a perdu sa fonction résidentielle des ier et iie siècles, en dépit de réoccupations somme toute assez précaires. Dans ce cadre, la réalisation de la mosaïque de Penthée se place entre 110 ap. j.-c. et 200, peut-être dans le troisième quart du siècle des antonins31.

4. la mosaïque d’achille4.1. Descriptionl’ouverture de cette pièce, la plus grande pièce connue de la maison (8,50 x 5,90/6 m, soit environ 51 m²), est restituée au nord. le sol était entièrement revêtu en opus tessellatum32.

29 us 8098.30 Pour l’ensemble de la maison, on totalise quatre

monnaies d’auguste, une de néron, une de titus, trois de Domitien, deux de trajan et une seule de commode pour marc aurèle posthume. l’étude numismatique a été menée par r. Pellé (inrap).

31 les comparaisons stylistiques établies par j. Boislève et o. Vauxion pour les enduits peints tendent à recentrer la datation sur la première moitié du iie s., ce qui produit un décalage chronologique important avec les autres pave-ments connus à ce jour utilisant la composition en tresse de coussins et d’ellipses.

32 Partiellement détruite lors d’un réaménagement de la pièce dans l’antiquité, et surtout par une construction de 1943, la mosaïque est cependant assez bien conservée mais aucune trace de la sinopie n’a pu être décelée lors de la dé-pose et de la restauration. la bande de raccord blanche est large de 1,71 m au sud, 0,41 m au nord et 0,35 m sur les longs côtés. Densité: 133 à 198 tesselles au dm2.

Fig. 13 tesselles en céramique sigillée sud-gauloise visibles au revers du câble de la Ménade nord-ouest (cliché B. Houix).


le champ (6,30 x 5,28 m) comporte un tapis géométrique à panneau central figuré et un pan-neau rectangulaire (5,28 x 1,08 m) formant ral-longe au nord de la pièce. celui-ci est orné d’un rinceau de vigne avec feuilles et grappes naissant de deux ceps se développant d’un culot disposé au centre du panneau, en noir sur fond blanc (fig. 14). le tapis principal (5,20 x 5,27 m) est lé-gèrement décentré vers le nord. une tresse à deux brins traités en noir sur fond blanc complète la bordure extérieure. un filet double délimite ce tapis, qui enserre, dans un méandre de svasti-kas délimitant quatre carrés et quatre chevrons33 bordés d’épines (Décor 11d), un panneau central carré (1,95 m de côtés) délimité par une tresse à trois brins (fig. 15). les chevrons sont occupés par un même rinceau polychrome sortant d’un culot en deux enroulements symétriques (fig. 16). les cases carrées de 0,37 à 0,36 m de côté sont chargées de deux types de fleurons à bouton central circulaire associés par paires, à pétales fuselés (Décor 2002 : 273a) ou à calices bifides à apex (fig. 17 et 18). la superposition des plans est rendue au trait mais des dégradés de couleurs donnent l’impression de volume.

tournée vers le fond de la salle, la scène cen-trale figure achille à scyros reconnu par ulysse34. au premier plan, Déidamie, fille de lycomède et amante d’achille, tente de l’arrêter en tendant vers lui son bras. manque le haut de la tête, les mains et le haut des jambes. une réfection des bras, épaule droite et poitrine, à l’aide de tesselles blanc rosé légèrement plus grosses, apparaît assez nettement ; la main devait être placée assez exac-tement au centre du panneau.

À droite, un personnage féminin – la nourrice d’achille, une servante ou bien l’une des sœurs de Déidamie ? –, affligée d’un mouvement de contor-sion, présente le héros au spectateur en prenant à témoin ce dernier. son attitude semble assez peu conforme au récit, sans doute par contamination du thème de l’armement d’achille par les néréides puisqu’elle porte le casque destiné à achille dont l’éclat est rendu par l’emploi de tesselles de verre

33 schéma organisateur assimilable à Décor 174 f.34 cet épisode a été porté à la scène par sophocle et par

euripide, dans les scyriennes – tragédies malheureusement perdues mais dont le souvenir nous parvient par l’achilléïde de stace (ier s. ap. j.-c.).

Fig. 14 rinceau de la mosaïque d’Achille (cliché B. Houix).

Fig. 15 vue du tapis central de la mosaïque d’Achille (cliché B. Houix).

Fig. 16 détail d’un chevron de la mosaïque d’Achille (cliché B. Houix).


Fig. 17 fleuron à bouton central de la mosaïque d’Achille, case sud (cliché B. Houix).

Fig. 18 fleuron à bouton central de la mosaïque d’Achille, case ouest (cliché B. Houix).

Fig. 19 scène centrale de la mosaïque d’Achille (cliché B. Houix).

translucide peut-être initialement couvertes à la feuille d’argent ou d’or.

la figure centrale, quoique très lacunaire, est aisément identifiable (fig. 19). s’emparant d’un bouclier, achille porte une cape rouge qui le distingue des femmes et chute entre ses pieds. l’un est chaussé et l’autre déjà dénudé en signe d’héroïsation. Devant lui se trouvent les objets introduits par ulysse dans le gynécée auxquels se mêle un fer de lance : corbeille haute à fond étroit (kalathos), quenouille jaune doré reliée au fuseau par un fil bleu. entre la corbeille et le pied gauche d’achille, une pelote de laine se caractérise par des tesselles de teinte vert pâle est fortement alté-rées en surface35.

Deux personnages, dont un fortement lacu-naire, semblent placés dans des baies ajourant une scaenae frons traitée en opus quadratum pour situer l’action dans le palais de lycomède. À droite, un hoplite36 fait sonner la trompette guer-rière (tibia) près du gynécée. il porte la cuirasse à épaulettes et le casque à crête et couvre-joues en position légèrement relevée, comme c’est sou-vent le cas pour les représentations des casques de type corinthien. le casque que tient la sœur

35 tesselles mesurant 0,4 x 0,5 cm à 0,8 x 0,6 cm. 36 il s’identifie à agyrtès : stace, achilleis i, 724-725 et

874-876.

de Déidamie est d’un modèle similaire, le cimier remplaçant la crête. face à agyrtès, sur le côté gauche, c’est évidemment ulysse vêtu de rouge qu’il faut restituer. l’importante lacune du tes-sellatum à cet endroit ne permet pas d’exclure la présence de Diomède, son complice des missions délicates avec lequel il figure d’ordinaire groupé. on peut du reste supposer qu’ulysse tend le bras droit vers achille, attitude qui lui est souvent assigné pour dire au spectateur qu’il a réussi à


démasquer le guerrier. la scène qui est donnée à voir est la réponse d’achille à l’injonction qui lui est signifiée d’entrer dans le corps des citoyens-guerriers. elle pourrait se lire comme l’évocation d’un rituel de passage à l’âge d’homme37.

4.2. Commentairesla composition à carrés droits et chevrons est un héritage de l’école italique qui a fait florès en Gaule. À nîmes, l’un des fleurons est connu à l’identique sur un pavement découvert en 1811, boulevard Victor-Hugo (espérandieu 1935: pl. iii n°2; fiches 1996: 333-334 n°30 ; cf. fig. 1, n°17). on note une certaine parenté dans la figuration de la sœur de Déidamie avec la léda du quar-tier des Bénédictins (Darmon 2000: 162-163). le méandre peut être rapproché du quadrillage de la mosaïque des noces d’admète (espérandieu 1935: pl. xxV; fiches 1996: 369-370 n°349 fig. 1 n°20) ou de l’autre pavement nîmois ayant achille pour thème (espérandieu 1935: 127; fiches 1996: 329 fig. 240; cf. fig. 1, n°9).

la découverte d’achille à scyros par ulysse est le plus fréquemment représenté des épisodes du cycle du Péléïde, en mosaïque du moins (Ghedini 2001: 58-73) : orbe-Boscéaz (suisse), saint-ro-main-en-Gal (france), santisteban del Puerto et Pedrosa de la Vega (espagne), cherchel et tipasa (algérie), el jem (tunisie), sparte (Grèce), Kou-rion (chypre), Palmyre (syrie), shechem-na-plouse (cisjordanie), ainsi que des pavements récemment mis au jour à Zeugma (turquie) (Darmon 2005: 1290-1291) et à Ptolémaïs (lybie) (mikocki 2005: 57-68)38.

si le choix et la position des personnages en premier plan, achille entre deux filles du gyné-cée, rappelle l’exemple de sparte, la comparaison est plus satisfaisante avec saint-romain-en-Gal, en particulier dans le recours à la muraille en opus quadratum pour introduire le second plan occupé

37 le geste d’ulysse est attesté par exemple sur les figu-rations d’el jem, Pedrosa de la Vega ou saint-romain-en-Gal. il s’apparente, par delà les siècles, à celui du christ de la Vocation de Saint Mathieu (1599) du caravage, en ce sens qu’achille répond à l’appel qui lui est lancé en révélant sa vraie nature.

38 Pour les diverses représentations d’achille à scyros (mosaïque, orfèvrerie, peinture, bas-reliefs et sarcophage, etc…), voir limc i, 4, 1981, 55-61.

par ulysse et son comparse39. la mise en scène, ici plus dépouillée, rend efficacement l’effet théâtral à la fois du comique, ulysse réussissant à démasquer achille déguisé en fille du gynécée, et tragique, le héros ne pouvant échapper à son destin glo-rieux mais funeste. ce dispositif habile compense la contaminatio avec le thème de l’armement d’achille par les néréides – sans doute hérité du modèle –, ainsi qu’une certaine gaucherie de la part du mosaïste dans la réalisation des figures.

4.3. Argumentaire chronologiqueoutre le rapprochement du tableau central avec saint-romain-en-Gal40, le canevas et la mise en œuvre du décor permettent des comparaisons stylistiques avec la mosaïque viennoise et nous conduisent dans la seconde moitié du iie siècle. les murs de la pièce étaient ornés de peintures murales mais les seuls fragments retrouvés ont subi un fort incendie, rendant impossible toute lecture du décor et des critères de datation qui peuvent en découler.

les couches sous-jacentes aux substructions du sol livrent au total 496 fragments de céra-miques41. les catégories et les formes représen-tées (sigillée sud-gauloise, céramiques communes du Haut-empire, amphores de Bétique et de tar-raconaise, ainsi que 317 tessons d’amphores gau-loises) impliquent une datation postérieure à 75 ap. j.-c.

comme pour le pavement voisin, une réfec-tion des lacunes, affectant en particulier le per-sonnage de Déidamie, a été commandée par le propriétaire (fig. 20). Des traces d’usure ont été relevées près de l’entrée, ce qui là encore traduit une durée minimale d’utilisation du sol. Dans la partie nord de la pièce, à l’emplacement de la rallonge et dans l’axe vraisemblable de la porte, le tessellatum est lacunaire ou porte des taches de carbonisation imputable à un incendie. Dans la partie sud-est, sur la partie décorée et sur la bande de raccord, des traces d’impact de pointes ou de clous assez marquées pourraient peut-être correspondre à l’effondrement des charpentes.

39 le même procédé est mis en œuvre à orbe-Boscéaz.40 j. lancha propose de dater ce pavement vers 175 ap.

j.-c. (lancha 1981: n°362).41 us 8492, 8493, 8494, 8504, 8507, 8543 et 8553.


la mosaïque a été mise au jour sous une couche de destruction livrant un as de Domitien frappé entre 95 et 9642, ainsi qu’un lot de 632 fragments de céramiques postérieur à 150 ap. j.-c. (claire B, céramiques communes du Haut-empire et 492 tessons d’amphores gauloises). un terminus ante quem vers 200 ap. j.-c. pour la formation de ce niveau43 est proposé sur les mêmes arguments a silentio établis pour la couche voilant la mosaïque de Penthée.

Du reste, cette couche de destruction est elle-même scellée par la mise en place de plots ma-çonnés sans doute liés à l’installation d’un plan-cher, au moment où la maison connaît une forte mutation de son mode d’occupation.

5. conclusionÀ nîmes, les mosaïques d’achille et surtout de Penthée se placent parmi les plus grandes réalisa-tions du corpus des pavements à thèmes mytholo-giques. la confrontation des différents éléments de datation disponibles à ce jour pour chacune d’elles est relativement concordante. elle incite à situer leur exécution dans le troisième quart du iie s. ap. j.-c., sous réserve d’une enquête compa-rative plus approfondie. elles ornent deux pièces d’apparat qui se complètent au gré des obligations sociales du maître de maison.

42 cette monnaie a une position résiduelle en regard de la datation induite par les céramiques, dont la quantité paraît suffisante pour donner crédit à ces fourchettes chro-nologiques.

43 us 8197 et 8241.

l’organisation de la mosaïque d’achille laisse bien supposer un triclinium ouvert sur la cour au nord par le biais d’une galerie de péristyle. la palette, assez riche quoique moins chatoyante que celle de la mosaïque de Penthée, comprend no-tamment des tesselles de verre opaque et de verre translucide. si la fondation du sol reste la même que pour la mosaïque voisine, force est de constater une nette différence de style44 et de composition. le méandre à cases est un schéma répandu dans sa forme simple dans toute la vallée du rhône45, où la trame à coussins et ellipses n’apparaît pas à ce jour. l’intervention de deux ateliers bien distincts46 se fait sans doute dans un laps de temps assez bref et traduit le souhait de diversifier les thèmes figurés, voir de les combiner47.

la mosaïque de Penthée témoigne d’une grande recherche par sa trame complexe et

44 Par exemple, la facture des rinceaux des rallonges est très dissemblable. le dessin des figures d’achille à scyros est plus maladroit et la composition ne requiert sans doute pas toute l’expérience et la connaissance théorique nécessaires à la réalisation de la trame à coussins et ellipses. celle-ci est d’ailleurs mise en place avec une grande rigueur.

45 stern 1965: 233-243; stern 1971: 125. le schéma peut être rapproché du type à « tapis couvrant de méandre formant des svastikas sur toute la surface du tapis ou autour de panneaux carrés à décor végétal ou figuré » (lancha 1977: 105-119).

46 l’un sans doute de la vallée du rhône par la trame et par la mise en page du thème, l’autre piloté par un maître mosaïste peut-être africain.

47 Achille à Scyros apparaît conjointement à une série de pavements à thèmes dionysiaques dans la maison de la télétè à Zeugma (Darmon 2005).

Fig. 20 réfection antique sur la scène centrale de la mosaïque d’Achille (cliché B. Houix).


Fig. 21 réfection antique sur l’Automne, mosaïque de Penthée (cliché B. Houix).

foisonnante et par l’épisode choisi48. la pièce apparaît à ce titre privilégiée. la scène du châtiment de Penthée est tournée vers le seuil, comme si le message implicite s’adressait au visiteur49. Dans le même temps, celui qui reçoit en siégeant au fond de la salle domine cette scène et voit l’automne (les vendanges) et le cratère (invitation à boire le vin). cette partie de la pièce, large de 1,93 m, est démarquée au sol par un filet noir courant jusqu’aux limites architecturales – dispositif singulier qui ne peut se réduire à une simple fantaisie du mosaïste.

le vin, évoqué sur la mosaïque de Penthée, l’est aussi sur celle d’achille sous la forme d’un rinceau de vigne, ce qui est normal pour cette pièce de banquet qui, à ce titre, est mise sous le patronage de Dionysos. inspirés de la tragédie grecque qui est elle-même une expression dionysiaque, les thèmes développés sur les deux pavements sont assez communs dans le théâtre latin et dans les spectacles de pantomime au iie s. (Dumont 1998; Garelli 2006), qui pouvaient naturellement exploi-ter la situation d’achille et de Penthée tous deux travestis – l’un pour se confondre aux filles du

48 cela vient confirmer la corrélation récurrente entre mosaïques à coussins et décor d’inspiration dionysiaque ob-servée par G. Picard (1968: 134).

49 on pourrait y lire le thème de la punition de l’im-piété, avec un jeu d’assimilation de l’empereur à Dionysos. sur la belle mosaïque viennoise du Châtiment de Lycurgue (lancha 1981: n°331), le thiase est figuré dans l’abside au-de-vant du lit de banquet. lycurgue, lui aussi puni par Dionysos pour son impiété et son manque d’hospitalité, est cependant tourné vers l’abside et non vers l’entrée.

gynécée, l’autre pour épier les bacchantes. la réa-lisation des pavements se plaçant dans le courant du iie s., il est tentant d’évoquer deux inscriptions nîmoises relatives à la confrérie des acteurs diony-siaques, résidant ou se produisant dans cette ville à cette époque50. on sait par ailleurs qu’Hadrien et antonin ont encouragé l’association interna-tionale des acteurs dionysiaques, « qui servent volontiers la religion du souverain en l’acclamant comme un nouveau Bacchus » (turcan 1987: 60). au-delà de l’hommage à un patrimoine littéraire et mythologique transmis notamment par la pan-tomime51, on pourrait donc voir une intention du commanditaire de montrer son adhésion aux valeurs prônées par ces empereurs, qui ont œuvré à la prospérité matérielle et ont restauré le faste et la dignité de l’empire. Dans les deux cas, des restaurations antiques dans la partie décorée des sols montrent un usage fréquent et une volonté de maintenir la bonne lisibilité des scènes figu-rées (fig. 21). À l’époque sévérienne, la maison est affectée par le même phénomène de paupérisa-tion et d’abandon qui frappe le quartier.

50 s’y ajoutent la mention de la troupe thymélique sous trajan ou encore la stèle d’un musicien d’orchestre (cil xii 3232, 3229; fiches 1996: 259-260 n°1-2, 366 n°2, 430 n°27; Brunel 1934: 79-83)

51 la connaissance des mythes requise pour le panto-mime devait l’être aussi dans une certaine mesure pour le pictor. Par ailleurs, les thèmes figurés peuvent porter le sou-venir de spectacles vus et/ou en partie financés par le com-manditaire.


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